ユニークなキャラクターはサラリーマン時代の経験から
──必ず電車の座席に座りたい『流星課長』や、真実の愛を知るまでヒゲを剃らないと決めた『ヒゲのOL 薮内笹子』にしても、日常生活の中にある不条理みたいな内容ですよね。
「それは僕がサラリーマンだった影響でしょうね。『O.SHI.GO.TO』（1998年）や『少年マーケッター五郎』（1996年）も、サラリーマンだから描けたテーマだと思います」
──『パパパパパフィー』（1997～2002年放送・テレビ朝日系）で、PUFFYの大貫亜美さんが『ヒゲのOL〜』を紹介して話題になりました。
「あのとき単行本がすごく売れたので、“僕はヒゲのOLで一生食える！”って思ったけれど、全然ダメだったね（笑）」
──『ヒゲのOL〜』は「世界のひげそりフェア」など強烈なフレーズが並ぶ内容ですが、ネーム（漫画の下描き）を見せたときに「奇抜すぎる」と言われたりはしなかったですか？
「ネームは時間がないとか言ってチェック待たずに描いちゃってた（笑）。この作品は、最初は成人男性向けの媒体からの依頼で。エロ描写って、絵がうまくないと描けないからどうしようかな……って悩んだときに、第1回目の“裸婦像を爆破する”っていうシーンが思い浮かんだんだよね」
──（笑）。確かにエロくはないですよね。
「裸婦像もあるし、裸も描いたからあとは好きに描いていいかなって思っていました」
──しりあがり先生の漫画に出てくるキャラクターは、お仕事ものでもユニークですよね。
「当時は、サラリーマンというと『フジ三太郎』（サトウサンペイによる朝日新聞の4コマ漫画）みたいな漫画とか、セールスマンとして熱血で頑張る話が多かった。もうちょっと違うパターンの会社にいる生息する人の多彩さみたいのを描いてみたかった。会社員でないと描けないような会社あるある、みたいな」
自分らしさって、作るものではない
──漫画家としてのご自身の評価はどのように受け止めていますか？
「自分の評価って、まったくわからないんだよね。会社でブランドマネジメントをやっていたとき、商品がどういうキャラクターで、ターゲットはこういう層だっていうのをきちんと考えていた。そうやってできた商品イメージは、飲んでくれる人との信頼関係だから、そのイメージを崩さないようにしてきた。でも作家としての自分は、逆にイメージの確立というものをまったく無視して、できるだけ自分らしさを作らないようにしてきたんです。だって自分らしさって、作るものではないから。絵柄も毎回、違うことをやっても、その作者の作品だってわかれば、それこそがアイデンティティだと思うんです」
──それはしりあがり先生の作品を読んでいて、伝わってきます。
「漫画の場合は、おそらくキャラクターや絵柄に集約される。僕の場合は、しりあがり寿っていう名前を知っている人がいても、何を描いている人かって言われたらはっきりしない。ブランド戦略としては失敗例ですね（笑）」
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後編では、海外の展示に招待されたエピソードや、50代、60代に向けてのアドバイスをお聞きします。
（取材・文／池守りぜね、編集／小新井知子）
《PROFILE》
しりあがり寿（しりあがり・ことぶき）
1958年静岡市生まれ。1981年多摩美術大学グラフィックデザイン専攻卒業後、キリンビール株式会社に入社し、パッケージデザイン、広告宣伝等を担当。1985年単行本『エレキな春』で漫画家としてデビュー。2000年『時事おやじ2000』（アスペクト）と『ゆるゆるオヤジ』（文藝春秋）で文藝春秋漫画賞、2001年『弥次喜多 in DEEP』（エンターブレイン）で手塚治虫文化賞優秀賞を受賞。2002年から朝日新聞・夕刊で『地球防衛家のヒトビト』を連載。ギャグから社会派まで幅広いジャンルの漫画作品を手がける一方、映像、現代アートなど多方面で活躍。2014年、紫綬褒章受章。
